Обективите

Възпаление

В тази статия ще ви помогнем да разберете обозначенията, които бележат лещите на Canon. Ние правим резервация веднага, че ще разгледаме само лещи, които са произведени за модерния EF монтаж (и неговите производни). Причината за това „стесняване на границите“ е, че по-старите обективи спряха да се развиват през 1987 г., поради промяна в подхода към оформлението на камерата и появата на системата EOS, те са рядкост и най-важното - не са съвместими със съвременните модели японски камери.

EF (Electro Focus) е маркировка, открита на всички съвременни лещи на Canon (или по-скоро почти всички, но повече на тази по-долу). Това е обозначението на монтажа (система за монтиране на обектива с камера).

През 1987 г. Canon, първият в света сред производителите на фотооборудване, предприема рискована, но в същото време много далновидна стъпка, въвеждайки байонетно монтиране, при което механичните връзки на камерата с обектива бяха напълно премахнати. Цялото управление на AF е преместено в обектива..

Съкращението EF по подразбиране предполага, че:

  • Обективът е съвместим с ВСИЧКИ цифрови и филмови камери на Canon EOS.
  • обектива е оборудван с AUTOFOCUS.

В допълнение към обозначението EF могат да се намерят и неговите разновидности - EF-S и EF-M.

EF-S са обективи, проектирани за използване в цифрови SLR камери с APS-C сензор (намален, спрямо пълен кадър, с коефициент на изрязване 1.6). Буквата S означава кратко фокус назад (намалено работно разстояние).

Обективите EF-M са предназначени за използване в цифрови безгледални камери. Буквата M означава Огледало. Обективите с това обозначение имат още по-късо работно разстояние, дори по отношение на лещите EF-S.

Моля, обърнете внимание, че EF, EF-S и EF-M не са напълно съвместими помежду си..

  • Пълнокадровите филми и цифрови SLR камери на Canon с пълен сензор (както и APS-H сензор - коефициент на изрязване 1.3) и EF монтиране могат да работят само с EF обективи и не са съвместими с обективи EF-S и EF-M.
  • DSLR камери на Canon APS-C, които поддържат монтажа EF-S, са напълно съвместими с обективи EF и EF-S, но не са съвместими с EF-M.
  • Цифровите безгледални камери на Canon, които поддържат EF-M, са напълно съвместими само с обективи EF-M и не са съвместими с EF и EF-S.
  • Има възможност за използване на всяка комбинация от камера и обектив, но това може да се постигне само чрез използването на специални адаптери. (Като например, адаптер за монтаж EF-EOS M, който ви позволява да монтирате всеки EF или EF-S обектив на камера без огледала).

След съкращението, което определя към кой тип монтиране принадлежи обектива (EF, EF-S, EF-M), следва числово обозначение на фокусното разстояние. Едно число (например - 35 мм, 50 мм, 100 мм, 135 мм) е обозначено с FIX лещи. Две числа чрез тире (например 17-40 мм, 70-200 мм, 100-400 мм), мащабиращи обективи с променлива фокусна дължина, от минимум до максимум.

Освен това винаги са посочени максималните възможни стойности на блендата за това фокусно разстояние. Обозначенията имат следната форма (това са примери, реалните числа, посочени на конкретни лещи, ще варират):

  • 1: 1.4 - намира се както при фиксирани, така и при увеличени лещи.
  • 1: 3,5-5,6 - намира се при увеличени обективи.

Горните обозначения - видът на монтажа, фокусното разстояние и блендата, са основните параметри, които винаги присъстват на всички лещи.

Правим резервация, че има изключения в линията на модерните лещи на Canon. Това са така наречените лещи TILT-SHIFT. Изключение, тъй като тези лещи не са с автофокус (няма да видите съкращението EF върху тях), тоест винаги ще трябва да фокусирате ръчно, само блендата се регулира по електронен път. Те са обозначени - TS-E (Tilt-Shift EOS) и са съвместими с монтажа EF / EF-S.

Освен това има обектив - MP-E 65mm f / 2.8 1-5x Macro Photo, който, както подсказва името, е специализиран MACRO обектив. Освен това не е с автоматично фокусиране, няма абревиатурата EF и е съвместим с монтажа EF / EF-S.

На следващо място, ние разглеждаме нотацията, която може да се намери и на лещи, но посочват допълнителни функционални характеристики и възможности.

USM (Ultra Sonic Motor) е устройство за автоматично фокусиране с ултразвуков обектив. Такова задвижване има висока скорост на фокусиране, ниска консумация на енергия и ниско ниво на шум. Освен това лещите, оборудвани с USM, могат да бъдат маркирани със златен пръстен на рамката и надпис Ultrasonic.

STM (Stepper motor) е стъпков мотор, технология за задвижване с автофокус, която осигурява множество бързи движения на фокусиращата група лещи на къси разстояния, с изключително ниско ниво на шум. Обективите със STM мотори са проектирани да работят, предимно с камери, които осигуряват фазово фокусиране, използвайки матрицата в режим LiveView. Тази технология е създадена, за да подобри качеството на автофокуса при снимане на VIDEO на цифрови фотоапарати.

Всички обективи на Canon EF са оборудвани с превключвател за автоматично / ръчно фокусиране (AF / MF) и не всички лещи могат да се използват за завъртане на фокусния пръстен, когато режимът AF е включен..

USM устройствата се предлагат в два вида - пръстенови и с микромотор. Обикновено пръстеновидните лещи се поставят върху скъпи лещи и ви позволяват да "фокусирате", когато автофокусът е включен. USM устройствата с микромотори не могат да бъдат превъртани, когато режимът на автоматично фокусиране е включен, тъй като поради конструктивните функции той може да се счупи. Производителят, като правило, не уточнява какъв тип двигател се използва в кой обектив. Но ако описанието на обектива (не в случая, а в ръководството за потребителя) съдържа израза „Функцията FTM е налична (Пълен ръчен наръчник)“, тогава обективът е оборудван с мотор на звънене и можете да използвате ръчен фокус, без да превключвате в режим MF. Единственото изключение е обективът EF 50mm 1: 1.4 USM, който е оборудван с USM устройство с микромотор, но позволява ръчно фокусиране, без да е необходимо да превключвате обектива в режим MF.

L (луксозен) - най-висококачествените и най-модерните лещи от Canon. При производството се използват скъпи лещи и стъкла с ниска дисперсия, някои от тях са направени в корпус с прах и вода. Допълнително маркиран с червен пръстен на рамката.

IS (Image Stabilizer) - обозначаване на оптичния стабилизатор на изображението. При използване на бавни скорости на затвора или телефото обективи вероятността от разрушаване на рамката с разклащане се увеличава (замъгляване поради треперене на ръка). Оптичната стабилизация ви позволява да увеличите вероятността от остра рамка при такива условия. За целта се използват жироскопи, вградени в лещата, които измерват нивото на вибрация, и подвижни лещи, които се колебаят по такъв начин, че да компенсират външното разклащане..

DO (Дифракционна оптика) - лещи с включени дифракционни елементи. Те се различават по малки размери и тегло и са маркирани със зелен пръстен на цевта на лещата. Всъщност в гамата на Canon има само два такива обектива.

Макро (макро обектив) - обозначаване на специализирани обективи, предназначени за макро фотография.

Fisheye (Fisheye) е вид ултра широкоъгълни лещи с некоригирано изкривяване (в случая геометрично изкривяване във формата на варел). Тя се различава от обикновените лещи с къс фокус предимно в ъгъла на видимост, близък до 180 ° или надвишаващ.

Освен това върху лещите в края на името могат да присъстват римски числа - II, III. Това е просто номерът на актуализираната версия на същия обектив..

В допълнение към горепосоченото може да попаднете и на такива обозначения:

UD (ултра ниска дисперсия) - лещата използва стъкло с ниска дисперсия (ниска дисперсия) за намаляване на хроматичната аберация.

S-UD (Super Ultra-low дисперсия) - лещата използва стъкло с ултра ниска дисперсия (ултра ниска дисперсия) за намаляване на хроматичната аберация.

BR (Синя спектрална рефрактивна оптика). Този елемент от органичен материал поради повишения индекс на пречупване в синята част на спектъра позволява по-добра корекция на хроматичната аберация в сравнение с другите елементи на стъкло UD, Super UD и флуорит, използвани понастоящем.

AL (Асферични лещи) - Асферичните елементи се използват в лещата за премахване на сферични аберации, кома и други изкривявания.

I / R (Internal Focus Rear Focus) - обектив, който не променя физическите размери при увеличаване, фокусирането се дължи на изместване на лещите вътре в обектива.

Float - система от плаващи лещи в обектива. Създаден за премахване на аберациите при фокусиране на къси разстояния.

CaF2 (флуорит) - използва се флуоритен елемент, който има изключително нисък коефициент на дисперсия и елиминира вторичната (пурпурно-зелена) хроматична аберация дори по-ефективно от ултра ниско дисперсионно стъкло (UD или S-UD).

CA (Circular Aperture) - заоблена бленда. Закръглената диафрагма използва венчелистчета, предназначени да създадат кръгла дупка за по-красив ефект на омекотяване на размазване (боке).

SWC (SubWavelength Structure Coating) - специално покритие, което намалява бездомните отблясъци и отблясъците. Прилага се за първокласни широкоъгълни и накланящи се лещи от серия L.

Флуорно покритие - специално флуорно покритие отпред и / или отзад на лещата, което предотвратява замърсяването и образуването на мазни петна, а също така има свойства на отблъскване на капки.

Моля, обърнете внимание, че не всички маркировки могат да бъдат нанесени върху тялото на лещата. Тъй като много технологии вече са се превърнали в правило за "добър вкус" и се използват в почти цялата продуктова линия, ще ги споменавате само в спецификациите на съвременните лещи - в ръководството или на уебсайта.

Надявам се тази статия да отговори на много въпроси и да ви помогне при вашия избор. С течение на времето тя ще се актуализира и ще се „разраства“ с нова информация - следете се и останете с нас!

Оптика с ниска дисперсия ->

От Уикипедия, свободната енциклопедия

Оптика с ниска дисперсия (Екстра-ниска дисперсия - ED-Glass)

Оптика с ниска дисперсия - оптика, изработена от специално стъкло, което пречупва светлината с различна дължина на вълната почти еднакво, което намалява цветните аберации, въведени от лещите. Обозначено с буквите ED.

При разработването на телеобективи и телефото бинокли е доста трудно да се отървете от хроматичната аберация и изкривяването на цветовете. Колкото по-голямо е увеличението, толкова по-видима е хроматичната аберация.

Дисперсията на светлината е явление, поради което, когато светлината преминава от една среда в друга (например от въздух към стъкло), пречупването на светлинните лъчи от различни цветове става под различни ъгли. Когато светлината преминава през лещата, светлинните лъчи многократно се пречупват върху повърхностите на лещата. В резултат на разсейване на светлината на някои места може да се появи оцветяване на цветовете. Такова изкривяване се нарича хроматична аберация..

Използването на лещи с ниска дисперсия може значително да намали хроматичната аберация, както в центъра, така и в краищата на изображението. При наличието на лещи с ниска дисперсия можем да говорим за висок клас оптика.

Дисперсия на светлина: история на откритията и описание на явлението

Светът наоколо е изпълнен с милиони различни нюанси. Поради свойствата на светлината всеки предмет и предмет около нас има определен цвят, възприет от човешкото зрение. Проучването на светлинните вълни и техните характеристики позволи на хората да разгледат по-задълбочено природата на светлината и свързаните с нея явления. Днес нека поговорим за вариацията.

Природа на светлината

От физическа гледна точка светлината е комбинация от електромагнитни вълни с различни стойности на дължина и честота. Човешкото око не възприема никаква светлина, а само такава, чиято дължина на вълната варира от 380 до 760 nm. Останалите сортове остават невидими за нас. Те включват, например, инфрачервено и ултравиолетово лъчение. Известният учен Исак Нютон представяше светлината като насочен поток от най-малките частици. И едва по-късно беше доказано, че по своята същност това е вълна. Въпреки това, Нютон все още беше отчасти прав. Факт е, че светлината има не само вълнови, но и корпускуларни свойства. Това се потвърждава от добре познатия феномен на фотоефекта. Оказва се, че светещият поток има двоен характер.

Цветова гама

Бялата светлина, налична за човешкото зрение, е комбинация от няколко вълни, всяка от които се характеризира с определена честота и присъща енергия на фотоните. В съответствие с това той може да се разложи на вълни с различни цветове. Всеки от тях се нарича монохроматичен и определен цвят съответства на собствения му диапазон на дължина, честота на вълната и фотонна енергия. С други думи, енергията, отделяна от веществото (или абсорбирано), се разпределя според горните показатели. Това обяснява съществуването на светлинния спектър. Например, зеленият цвят на спектъра съответства на честота в интервала от 530 до 600 THz, а виолетовият - от 680 до 790 THz.

Лека дисперсия

Всеки от нас някога е виждал лъчи на лъчи върху фасетирани стъклени съдове или например върху диаманти. Това може да се наблюдава поради такова явление като дисперсията на светлината. Това е ефект, отразяващ зависимостта на показателя на пречупване на обект (вещество, среда) от дължината (честотата) на светлинната вълна, която преминава през този обект. Последицата от тази зависимост е разлагането на лъча в цветовия спектър, например при преминаване през призма. Дисперсията на светлината се изразява със следното равенство:

където n е индексът на пречупване, ƛ е честотата и ƒ е дължината на вълната. Индексът на пречупване се увеличава с увеличаване на честотата и намаляваща дължина на вълната. Често наблюдаваме дисперсия в природата. Най-красивата му проява е дъга, която се образува поради разсейването на слънчевата светлина при преминаване през многобройни дъждовни капки.

Първите стъпки към откриването на дисперсия

Както бе споменато по-горе, светещият поток, преминаващ през призмата, се разлага в цветен спектър, който Исаак Нютон изучава достатъчно подробно навреме. Резултатът от неговите изследвания е откриването на феномена на дисперсия през 1672г. Научният интерес към свойствата на светлината се появи още преди нашата ера. Известният Аристотел вече забеляза, че слънчевата светлина може да има различни нюанси. Ученият твърди, че естеството на цвета зависи от "количеството тъмнина", присъстващо в бяла светлина. Ако има много от него, тогава се появява виолетов цвят, а ако не е достатъчно, тогава червен. Големият мислител каза още, че основният цвят на светлинните лъчи е бял.

Проучвания на предшествениците на Нютон

Аристотеловата теория за взаимодействието на тъмнина и светлина не е опровергана от учените от 16-17-ти век. Както чешкият изследовател Марци, така и английският физик Хариот независимо провеждаха експерименти с призмата и бяха категорични, че причината за появата на различни нюанси на спектъра е именно смесването на светлинния поток с тъмнината при преминаването му през призмата. На пръв поглед заключенията на учените биха могли да се нарекат логични. Но техните експерименти бяха достатъчно повърхностни и не можаха да ги подкрепят с допълнителни изследвания. Това беше до момента, в който Исак Нютон започна да работи.

Откритие на Нютон

Благодарение на питащия ум на този изключителен учен бе доказано, че бялата светлина не е основна и че останалите цветове изобщо не възникват в резултат на взаимодействието на светлината и тъмнината в различни пропорции. Нютон опроверга тези вярвания и показа, че бялата светлина е композитна по структура, тя се образува от всички цветове на светлинния спектър, наречени монохроматични. В резултат на преминаването на светлинен лъч през призмата се образуват различни цветове поради разлагането на бялата светлина в нейните компоненти на вълновите потоци. Такива вълни с различна честота и дължина се пречупват в средата по различни начини, образувайки определен цвят. Нютон поставя експерименти, които все още се използват във физиката. Например експерименти с кръстосани призми, използващи две призми и огледало, както и предаване на светлина през призми и перфориран екран. Сега знаем, че разлагането на светлината в цветовия спектър се дължи на различната скорост на предаване на вълни с различна дължина и честота през прозрачно вещество. В резултат на това някои вълни напускат призмата по-рано, други малко по-късно, други - дори по-късно и т.н. И това е разлагането на светлинния поток.

Аномална дисперсия

Впоследствие физиците от предишния век направиха още едно откритие относно дисперсията. Французинът Леру установил, че в някои среди (в частност в йодни пари) зависимостта, изразяваща явлението дисперсия, е нарушена. Физикът Кунд, който живееше в Германия, се зае с изучаването на този въпрос. За своите изследвания той заимства един от методите на Нютон, а именно опита с използването на две кръстосани призми. Единствената разлика беше, че вместо един от тях, Кунд използва призматичен съд с разтвор на цианин. Оказа се, че коефициентът на пречупване, когато светлината преминава през такива призми, се увеличава, но не намалява, както се случи при експериментите на Нютон с обикновени призми. Немският учен установи, че този парадокс се наблюдава поради такова нещо като абсорбцията на светлина от материята. В описания експеримент с Кунд разтвор на цианин е абсорбиращата среда и дисперсията на светлината за такива случаи се нарича аномална. В съвременната физика такъв термин практически не се използва. Към днешна дата нормалната и по-късно открита аномална дисперсия, открита от Нютон, се счита за два явления, свързани с една и съща доктрина и имащи общ характер.

Фини лещи

Във фотографията светлинната дисперсия се счита за нежелателно явление. То става причина за така наречената хроматична аберация, при която изкривяването на цвета се появява върху изображенията. Сенките на снимката не съответстват на нюансите на обекта. Този ефект става особено неприятен за професионалните фотографи. Поради дисперсията на фотографиите се получава не само изкривяване на цвета, но и често замъгляване на краищата или, напротив, появата на прекомерно определена граница. Световните производители на фотографско оборудване се справят с последиците от подобен оптичен феномен с помощта на специално проектирани обективи с ниска дисперсия. Стъклото, от което са направени, има отличното свойство на еднакво пречупващи вълни с различни стойности на дължина и честота. Лещите, които монтират лещи с ниска дисперсия, се наричат ​​ахромати.

Обекти - термини и определения

Речник на термините

Автоматичен фокус

Функция за автоматично фокусиране.

Автоматичното фокусиране елиминира необходимостта от насочване на обектива към рязко изображение. Ако камерата има малък визьор или фотографът има лошо зрение, тогава фокусирането върху ръчния фокус не е лесно. В допълнение, за някои видове снимане (например, когато снимате репортер) просто няма време да се фокусирате ръчно.

Повечето модерни лещи имат функция за автоматично фокусиране..

Байонет

Тип закрепване на обектива към тялото на камерата.

Думата байонет идва от английския щик, което означава байонет или байонетна връзка. С монтиране на байонет можете лесно да монтирате или махнете обектива. В допълнение към механичното закрепване, електрическите конектори могат да бъдат интегрирани в щика за свързване на електронното „пълнене“ на обектива и камерата.

Почти всички големи производители на камери използват монтаж на собствен дизайн, който не е съвместим с други. Когато избирате леща, това не трябва да се забравя..

Поради своята лекота на използване и надеждност, най-широко се използва байонетната връзка. Някои лещи използват резбова връзка M42x1.

Вътрешен фокус

Вътрешното фокусиране (IF) предполага специален дизайн, при който се фокусира поради движението на оптични елементи вътре в обектива.

Поради този дизайн лещите не променят размера си при фокусиране, предната леща остава неподвижна, следователно, заедно с лещите с вътрешно фокусиране, е по-удобно да се използват филтри, за които е важно тяхното положение спрямо обектива (например поляризирани).

Диаметър на резбата за филтър (26,0 до 150,0 мм)

Диаметър на резбата за взаимозаменяеми филтри и дюзи.

Ако вече имате комплект филтри, тогава можете да опитате да вземете нов обектив със същия диаметър на монтаж.

Бленда (F) при макс. фокусно разстояние (от 1,4 до 22)

Минималната стойност на F-числото при максимално фокусно разстояние на обектива за увеличение (т.е. за положението на "тялото").

Колкото по-малка е стойността на блендата, толкова повече светлина обектива може да пропуска и толкова по-висококачествена снимка може да се получи при слаба светлина. Минималната стойност на F-числото се определя от дизайна на обектива - колкото по-голям е диаметърът на блендата и колкото е по-малко фокусното разстояние на обектива, толкова по-малък е F-числото и по-голяма е блендата на обектива. Вижте "Бленда (F) при минимално фокусно разстояние" за подробности..

Бленда (F) при мин. фокусно разстояние (от 0,95 до 12,0)

Минимален F-брой на фиксиран обектив (с постоянна фокусна дължина) или минимален F-брой при минимално фокусно разстояние на обектив.

Стойността на блендата (или F-число) е равна на съотношението на фокусното разстояние и диаметъра на блендата.

Бленда е устройство, което регулира диаметъра на активната бленда на лещата, през която преминава светлината. Обикновено диафрагмата представлява набор от венчелистчета, които при сгъване заедно отварят или затварят отвор за светлина.

Колкото по-малка е стойността на блендата, толкова повече светлина обектива може да пропуска и толкова по-висококачествена снимка може да се получи при слаба светлина. Минималната стойност на F-числото се определя от дизайна на обектива (колкото по-голям е диаметърът на блендата и колкото е по-малко фокусното разстояние на обектива, толкова по-малък е F-числото и по-голяма е бленда на обектива). Бързите лещи с променлива фокусна дължина имат F-стойност от 2-2,8, а с постоянна - от 1.

Макс. фокусно разстояние на обектива Zoom (от 14 до 1600,0 мм)

Максимално фокусно разстояние за увеличен обектив.

Фокусното разстояние е разстоянието от оптичния център на обектива до фокусната му равнина, където се събират лъчи и се образува изображение при снимане на обекти, отстранени на значително разстояние. Фокусното разстояние определя ъгъла на видимост на камерата: колкото по-малък е, толкова по-голям е ъгълът на видимост (при равни размери на фоточувствителната матрица или филмова рамка).

Ако вземем за стандарт размера на рамката на стандартен 35 мм филм, тогава при фокусно разстояние от 50 мм ъгълът на видимост на обектива ще съответства на зрителното поле на човек (46 градуса). 100-милиметров обектив, като че ли, „увеличава“ обекта 2 пъти, а 24-мм обектив „изтрива“ същия брой пъти. Колкото по-голямо е фокусното разстояние, толкова по-силно обективът увеличава изображението на обекта.

Максималното фокусно разстояние е основният параметър за телеобективите. Най-добрите представители на тези лещи имат максимално фокусно разстояние от 400-600 мм.

Трябва да се отбележи, че за цифрови камери с фоточувствителен сензор, по-малък от рамката на 35 мм филм, ъгълът на видимост на обектива ще бъде по-малък. Например, широкоъгълният обектив за 35-милиметрова камера с фокусно разстояние 30 мм и ъгъл на виждане от 74 градуса за цифров фотоапарат със сензор за изображение тип APS-C ще има ъгъл на виждане от 46 градуса и еквивалентно фокусно разстояние 50 мм.

Максимален ъгъл на видимост (от 2.05 до 180.0 градуса)

Максималният ъгъл на видимост на обектива с фиксирано фокусно разстояние или максималният ъгъл на видимост на мащаба в положение "широкоъгълна" (с минимално фокусно разстояние).

Ъгълът на гледане на обектива зависи от големината на фокусното разстояние и от размера на рамката на филма или фоточувствителната матрица. Обикновено производителите предоставят данни за диагонала на стандартен кадър 35 мм филм. Ако обективът е проектиран да работи с фоточувствителен сензор, по-малък от рамката на 35 мм филм, тогава ъгълът на видимост е посочен за него.

При добри широкоъгълни лещи ъгълът на видимост може да достигне 90-100 градуса. Лещи за рибешко око - до 180 градуса.

Мащабиране в макро режим (от 0,12 до 5,0)

Мащабиране в макро режим.

При фотографиране на малки предмети е важно да се получи голямо изображение на тях. Колкото по-голям е мащабът на снимане, толкова повече детайли можете да предадете на снимка.

Min фокусно разстояние на обектив / фокусно разстояние с фиксирана леща (4,5 до 1200,0 мм)

Фокусно разстояние на фиксиран обектив (фиксирано фокусно разстояние) или минимално фокусно разстояние на обектив с променлив зум.

Фокусното разстояние е разстоянието от оптичния център на обектива до фокусната му равнина, където се събират лъчи и се образува изображение при снимане на обекти, отстранени на голямо разстояние. Фокусното разстояние определя ъгъла на видимост на камерата: колкото по-малък е, толкова по-голям е ъгълът на видимост (при равни размери на фоточувствителната матрица или филмова рамка).

Ако вземем за стандарт размера на рамката на стандартен 35 мм филм, тогава при фокусно разстояние от 50 мм ъгълът на видимост на обектива ще съответства на зрителното поле на човек (46 градуса). 100-милиметров обектив, като че ли, „увеличава“ обекта 2 пъти, а 24-мм обектив „изтрива“ същия брой пъти. Колкото по-малко е фокусното разстояние, толкова по-голям е ъгълът на снимане, следователно кадрите са по-обемни. Например фокусното разстояние от 35 мм ще побере 5 човека в кадър, а на разстояние 27 мм 6 души ще се поберат в рамка.

Минималното фокусно разстояние е основният параметър за широкоъгълните лещи. Най-добрите представители на широкоъгълни лещи имат минимално фокусно разстояние от около 4,5-16 мм.

Трябва да се отбележи, че за цифрови камери с фоточувствителен сензор, по-малък от рамката на 35 мм филм, ъгълът на видимост на обектива ще бъде по-малък. Например, широкоъгълният обектив за 35-милиметрова камера с фокусно разстояние 30 мм и ъгъл на виждане от 74 градуса за цифров фотоапарат със сензор за изображение тип APS-C ще има ъгъл на виждане от 46 градуса и еквивалентно фокусно разстояние 50 мм.

Минимална бленда (F) (8.0 до 90.0)

Максималната стойност на F-числото на обектива.

Размерът на блендата на обектива определя количеството светлина, което формира изображението, както и дълбочината на рязко изобразеното пространство. Колкото по-голямо е F числото, толкова по-голяма е дълбочината на полето, но по-малкото количество пропускана светлина.

Максималната стойност на F-числото до голяма степен се определя от механичния дизайн на диафрагмата. Колкото по-голяма е тази стойност, толкова повече творчески възможности има един фотограф..

Минимално разстояние за фокусиране (0,025 до 14,0 м)

Минимално разстояние до обекта.

Обикновено фотообективът може да фокусира от определено минимално разстояние до безкрайност. Минималното разстояние за фокусиране е минималното разстояние до обекта, при което обектива може да създаде остро изображение върху филм или фоточувствителен сензор. Ако се опитате да премахнете обекта на разстояние, по-малко от минималното фокусно разстояние, изображението ще се размие. Колкото по-кратко е това разстояние, толкова по-голяма е способността на фотографа да създава различни снимки.

Минимално разстояние за фокусиране в макро режим (0,025 до 3,2 м)

Минимално разстояние за фокусиране на обектива в макро режим.

Минималното разстояние за фокусиране е минималното разстояние до обекта, при което обектива може да създаде остро изображение върху филм или фоточувствителен сензор. Ако се опитате да премахнете обекта на разстояние, по-малко от минималното фокусно разстояние, изображението ще се размие. Колкото по-кратко е разстоянието, толкова повече възможности има фотографът..

Минимален ъгъл на видимост (от 1,45 до 180,0 градуса)

Ъгъл на виждане на обектива за увеличение в позиция „tele“ (при максимално фокусно разстояние).

Ъгълът на гледане на обектива зависи от размера на фокусното разстояние и от размера на рамката на филма или фоточувствителната матрица. Обикновено производителите предоставят данни за диагонала на стандартна 35-мм рамка. Ако обективът е проектиран да работи с фоточувствителен сензор, по-малък от рамката на 35 мм филм, тогава ъгълът на гледане понякога е посочен за него, а понякога в еквивалент на 35 мм.

Колкото по-голям е ъгълът на видимост на обектива, толкова повече околно пространство „влиза“ в рамката.

3D поддръжка

3D обектив.

Всъщност такива лещи комбинират два комплекта лещи в един корпус, което прави възможно проектирането на стерео двойка върху матрица. Заслужава да се отбележи, че такива обективи изискват съвместими камери. Тези. в допълнение към монтажа, камерата трябва да има съвместима система за запис на 3D обективи.

Макро режим

Наличието на макро режим в обектива.

Макро режимът ви позволява да снимате малки обекти (например монета, цвете или бръмбар) от малко разстояние, получавайки изображението му за целия кадър.

В макро режим можете да използвате както специални макро лещи, така и универсални обективи, в които има съответен режим на снимане.

В мащабния обектив обикновено се задава максималното фокусно разстояние и се наблюдава специална промяна във вътрешната верига на обектива, което води до факта, че разстоянието за фокусиране е намалено до 5-10 сантиметра.

Съвместими камери

Списък на камерите, препоръчани за използване с обектива.

Стабилизиране на изображението

Наличието на система за стабилизиране на изображението в обектива.

В някои ситуации, например при снимане при условия на слаба осветеност, когато трябва да зададете висока скорост на затвора или когато снимате с голямо увеличение, разклащането на ръка води до размазани изображения. Системата за стабилизиране на изображението помага да се отървете от това неприятно явление..

Стабилизирането на изображението в обектива се осъществява по следния начин: жироскопичен сензор за ускорение открива нежелани вибрации на камерата, той включва механизъм, който причинява движението на корекционния елемент в обектива. Движението на този елемент компенсира изместването на изображението от разклащане и в резултат на това прожектираното изображение върху филма или фотоматрицата остава неподвижно.

Тип леща

Тип на обектива, в зависимост от размера на фокусното му разстояние.

Основните видове лещи: стандартни, телеобектив, широкоъгълен, макро обектив, рибено око.

Стандартните, широкоъгълни и телеобективи се различават по фокусното разстояние. Фокусното разстояние определя ъгъла на видимост на камерата: колкото по-малък е, толкова по-голям е ъгълът на видимост (за даден размер на фоточувствителната матрица или филмова рамка). Ако вземем за стандарт размера на рамката на стандартен 35 мм филм, тогава при фокусно разстояние от 50 мм ъгълът на видимост на обектива ще отговаря на зрителното поле на човек (46 градуса).

Лещите с фокусно разстояние по-малко от 50 mm (обикновено 35-20 mm) се наричат ​​широкоъгълни. Те са идеални за снимане на пейзажи, архитектура, големи пространства..

Лещите с фокусно разстояние по-голямо от 50 mm (обикновено 100-500 mm) се наричат ​​телеобективи. Такива лещи се използват за снимане на далечни предмети в природата или за стрелба по време на спортни събития.

Обективите с фокусно разстояние 50-70 mm, както и универсалните зумни лещи с широк диапазон на фокусното разстояние, както в къси, така и в дълги разстояния, се наричат ​​стандартни.

За портретна фотография се използват стандартни обективи с фиксирано фокусно разстояние. Универсалните обективни обективи могат да се използват в почти всеки тип снимане, те често са оборудвани с „китови“ SLR камери.

Макро лещите ви позволяват да снимате малки обекти от малко разстояние. Фокусното разстояние на такива лещи обикновено е в диапазона от 50-200 мм. С помощта на макро леща можете да получите изображение на монета, бъг или цвете за целия кадър.

Лещите Fisheye имат фокусно разстояние 8-15 mm и ъгъл на видимост около 180 градуса. Благодарение на невероятно големия ъгъл на оглед можете да изтръгнете половината от заобикалящото пространство в една рамка. Лещата има голяма дълбочина на полето, но поради силни геометрични изкривявания (изкривяване), полученото изображение изглежда като отражение в огледална топка, така рибата, разположена на брега, вижда риба от водата. Лещите Fisheye могат да се използват за получаване на специални ефекти, за снимане на големи пространства, архитектура.

Трябва да се отбележи, че за цифрови камери с фоточувствителен сензор, по-малък от рамката на 35 мм филм, ъгълът на видимост на обектива ще бъде по-малък. Например, широкоъгълният обектив за 35-милиметрова камера с фокусно разстояние 30 мм и ъгъл на виждане от 74 градуса за цифров фотоапарат със сензор за изображение тип APS-C ще има ъгъл на виждане от 46 градуса и еквивалентно фокусно разстояние 50 мм.

Само за кадри в цял кадър

Обектив, подходящ само за кадри с пълен кадър.

Някои производители имат модели с различни размери матрици в своите камери със сменяеми обективи. Камерите със сензор 36x24 мм се наричат ​​"Full Frame" (англ. Full Frame). Ако матрицата на камерата е по-малка, тогава те казват за нея "пълен кадър".

Факт е, че има обективи за кадри с пълно кадри. Обективът в пълен кадър може да бъде поставен върху камера за цял кадър, докато фокусните дължини се променят (увеличават се в 1,5, 1,6 пъти). Технически често е технически възможно да се поставят обективи в пълен кадър върху камера с пълен кадър (за някои компании това е невъзможно), но ще участва само част от матрицата (кръгът в центъра на кадъра), което е много по-лошо от промяната на фокусното разстояние и прави тази операция безсмислена. Ако имате камера в цял кадър или смятате да я закупите, тогава е по-добре да се въздържате от закупуване на обективи в цял кадър.

Ултразвуков мотор

Използване на ултразвуков двигател в системата за фокусиране на обектива.

Ултразвуковият мотор позволява на обектива да се фокусира по-бързо и с по-малко шум. Не е необходим фокусиращ шум при стрелба на животни.

Фокусно разстояние

Тип обектив, определен доколкото е възможно за промяна на фокусното разстояние.

Фокусното разстояние е разстоянието от оптичния център на обектива до фокусната му равнина, където се събират лъчи и се образува изображение при снимане на обекти, отстранени на значително разстояние. Фокусното разстояние определя ъгъла на видимост на камерата: колкото по-малък е, толкова по-голям е ъгълът на гледане (при равни размери на фоточувствителната матрица или филмова рамка). Вижте "Минимално / максимално увеличение" за подробности..

Всички лещи могат да бъдат разделени на два вида: с променливо фокусно разстояние и с постоянно фокусно разстояние.

Обективите с променлива фокусна дължина (Zoom-лещи) ви позволяват да промените мащаба на обекта, да се приближите или да се отдалечите от него. Обективът има две крайни позиции. Тази позиция е "широк ъгъл" с минимално фокусно разстояние и позиция на "теле" с максимално фокусно разстояние. В широкоъгълно положение можете да правите снимки на пейзажа или интериора. При телепозицията можете да получите добри снимки от близък план..

Обективите за увеличаване са незаменими при репортерската фотография, когато се нуждаете от снимки с различни мащаби. Ако сте начинаещ любител фотограф, тогава е най-добре да изберете универсален зум обектив.

Недостатъците на Zoom лещите по правило включват по-ниска разделителна способност от фиксираните лещи и големи геометрични изкривявания. От предимствата може да се отбележи леко тегло, гъвкавост, сравнително ниска цена.

Обективите с фиксирано фокусно разстояние, като правило, ви позволяват да създадете изображение с по-високо качество от Zoom обективи от същия ценови диапазон. За да промени мащаба на снимането, самият фотограф трябва да се приближи или да се отдалечи от снимания обект. За да разширят възможностите си, фотографите предпочитат да имат няколко фиксирани обектива с различна фокусна дължина - широкоъгълни, стандартни, телефото. (Вижте "Тип на обектива").

Функция на наклон / смяна

Наличие на функции за изместване / накланяне на обектива.

Специален механизъм, вграден в обектива, ви позволява да накланяте и измествате оптичната ос на обектива спрямо тялото на камерата.

Това позволява да се коригира изкривяването в перспектива при снимане на високи сгради.

Броят на асферичните елементи (от 1 до 4)

Броят на асферичните елементи, включени в оптичната верига на обектива.

Повечето лещи на лещата имат сферична повърхност. Когато светлината преминава през такива лещи, изображението претърпява различни изкривявания, аберации.

Асферичните лещи имат променлива, специално изчислена повърхностна кривина. Поради това такива лещи могат да компенсират някои видове изкривявания, присъщи на сферичните лещи. Когато използвате асферични лещи, дизайнът на лещите е по-опростен, общият брой оптични елементи е намален.

Цената на производството на асферични лещи е много по-висока от обикновените лещи със сферична повърхност. По броя на асферичните елементи човек може да прецени класа на обектива - колкото повече такива елементи, толкова по-висок клас.

Броят на групите елементи (от 3 до 19)

Броят на групите елементи, включени в оптичната верига на обектива.

Групата се отнася до комбинираните (залепени) в един блок лещи или отделени лещи. Всеки оптичен елемент или блок, състоящ се от залепени лещи, се монтира и фиксира отделно при сглобяването на обектива, следователно сложността на дизайна на обектива се определя от броя на групите оптични елементи.

Като правило, колкото повече групи са в обектива, толкова повече възможности дизайнерите имат за изграждане на по-добра система, която ще работи с минимални изкривявания.

Но голям брой лещи увеличават теглото, размера, намаляват пропускливостта на светлината, повишават цената на лещата.

Броят на перките на блендата (5 до 10)

Броят на остриетата на блендата на лещата.

Диафрагмата на лещата се състои от движещи се припокриващи се плочи - венчелистчета, които могат да се въртят и променят размера на блендата.

Като правило, колкото повече венчелистчета се използват в диафрагмата, толкова по-близо е формата на отвора, който създават, до кръга. Несъвършената (некръгла) форма на дупката в диафрагмата може в някои случаи да бъде отразена на снимката. Например, когато снимате със затворен отвор, кръглите предмети ще бъдат изкривени, като имат формата на многогранник.

Броят на ниско диспергираните елементи (от 1 до 7)

Броят на елементите с ниска дисперсия (лещи), използвани в оптичния дизайн.

Дисперсията е оптично явление, поради което, когато светлината преминава от една среда в друга (например от въздух към стъкло), пречупването на светлинните лъчи от различни цветове се осъществява под различни ъгли. Когато светлината преминава през лещата, светлинните лъчи многократно се пречупват върху повърхностите на лещите, преди да достигнат филма или фотоматрицата. В резултат на разсейване на светлината на някои места върху изображението може да се появи оцветяване на цветовете. Такова изкривяване се нарича хроматична аберация..

Лещите с ниска дисперсия са изработени от специално стъкло, което пречупва светлината с различна дължина на вълната еднакво.

Като правило, колкото повече елементи с ниска дисперсия се използват в оптичния дизайн на лещата, толкова по-малко са склонни към хроматична аберация.

Брой артикули (4 до 24)

Броят елементи, включени в оптичната верига на обектива.

По правило лещите, които осигуряват висококачествено изображение, се изграждат с помощта на повече оптични елементи (лещи) от обикновените бюджетни лещи.

По-сложните оптични дизайни компенсират изкривяванията, които възникват, когато светлината преминава през обектива..

Но голям брой лещи в дизайна на обектива намаляват пропускането на светлина, увеличават теглото, размера, повишават цената на лещата.

Бинокли, прицелни прибори и телескопи с ниско дисперсионни лещи с многослойно покритие на лещи

показване по подразбиране

започнете евтино

започнете с скъпа

Цени в 1 онлайн магазин:

Многослойното покритие на телескопските лещи или бинокли е предназначено за тяхното просветление, тоест да се покаже напълно. намаляване на светлинните загуби, възникващи поради отражение. Такава оптика осигурява по-ясен, контрастен и по-ярък образ. Антирефлекторното покритие може да бъде еднослойно, но неговата ефективност е много по-ниска в сравнение с многослойното.

Дисперсията характеризира разликата в степента на пречупване, на която цветните компоненти на лъча се подлагат напълно. светлина, преминавайки границата на две среди. В резултат на този процес се появяват хроматични аберации, които приличат на рамка с цвят на дъгата на изображението. Лещите с ниска дисперсия са изработени от стъкло със специален състав, което минимизира разликите в пречупването на светлинните вълни с различна дължина, което означава, че наблюдателят е спасен от аберации.

Какво да търсите при избора на фотообектив

Какво представлява бленда, оптична стабилизация, ръчен фокус, диаметър и други характеристики на обектива на камерата.

Дигиталните камери все още превъзхождат миниатюрни сензори, вградени в мобилни устройства. Ако знаете какво да търсите и как различните компании определят едни и същи функции, тогава изборът на оптика става много по-лесно.

апертура

Бленда на обектива е подобен на зениците - той се отваря, тъй като толкова светлина трябва да достигне до сензора на камерата. Максималната бленда се обозначава с буквата f. Тя може да варира от f / 0,95 до f / 22. Обозначенията са различни - вместо f / 2.8 можете да видите 1: 2.8. Но броят винаги показва едно и също нещо - максималната бленда.

Колкото по-малко е числото, толкова по-широк ще бъде отворен обектива и толкова повече светлина ще предава. Оптиката с ниска бленда ви позволява да постигнете боке ефект, който е подходящ за снимане в портрет. Ако използвате обектив за увеличение, ще видите максималния диапазон на блендата. Колкото по-близо увеличите, толкова по-ниска е максималната бленда.

Фокусно разстояние

Фокусното разстояние на обектива, т.е. разстоянието от най-острото изображение до сензора на камерата, е посочено в милиметри. За обективи без увеличение това е едно число, а за тези, които могат да увеличават, две числа, например 18–55 mm.

Колкото по-малко е фокусното разстояние, толкова по-голямо парче от снимания обект ще попадне в картината. Следователно, например, за широкоъгълни лещи, обхватът на фокусното разстояние е някъде от 4,5 до 30 мм. Този индикатор обикновено се показва на обектива в близост до блендата..

Диаметър на лещата

За да премахнете отблясъците, да промените цветовете или да постигнете красиви ефекти, можете да използвате филтри за обектива. Но първо трябва да знаете нейния диаметър. Той се измерва в милиметри - можете да го намерите до символа ø за диаметър. Най-често този индикатор е посочен пред обектива или гравиран по-близо до горната част на страната, където е фиксиран филтърът.

Автоматично или ръчно фокусиране

Автоматичното фокусиране, което може да се управлява от конвенционален двигател или по-тих ултразвук, ви позволява да държите обекта във фокус, без ръчно да регулирате дълбочината на полето. Ако видите оптика с превключвател с надпис AF / MF, можете бързо да включите и изключите тази функция - в зависимост от това дали имате нужда от прецизен контрол върху фокуса.

Производители на жаргон

Най-интересните функции обикновено се крият зад обозначенията, характерни само за конкретен производител. Но не позволявайте съкращенията да се заблудят - технологиите на различните компании често са идентични.

Оптична стабилизация на изображението

Тази функция може да бъде интегрирана както в обектива, така и в самата камера. Той противодейства на вибрациите и други микроскопични движения, които правят снимките замъглени. Стабилизирането на изображението прави снимките по-ясни, особено когато снимате с по-широка бленда. За различните марки функцията се обозначава както следва:

  • Sony: OSS (Optical SteadyShot).
  • Nikon: VR (намаляване на вибрациите).
  • Canon: IS (стабилизиране на изображението).
  • Сигма: ОС (оптична стабилизация).

Обектив с пълна рамка

Камерите с пълен кадър използват сензори с голям размер, така че камерата предава повече светлина и снимките се получават по-добре. За да използвате цялата повърхност на сензора, имате нужда от обектив в цял кадър, който може да има следното съкращение:

  • Sony: FE (без огледални камери).
  • Nikon: FX.
  • Canon: EF.
  • Сигма: ГД.

Изрязване на леща

Камерите със сензори за изрязване обикновено са предназначени за масовия пазар или за ентусиасти. Те не ви позволяват да правите същите висококачествени изображения като пълнокадровите камери, но все пак произвеждате по-добри изображения от смартфоните. Изрязаните лещи могат да бъдат разпознати по следните съкращения:

  • Sony: E (без огледални камери).
  • Nikon: DX.
  • Canon: EF-S.
  • Сигма: DC.

Ултразвуков фокусен двигател

Такива двигатели ви позволяват да регулирате фокуса по-тихо и по-бързо. Те са по-точни от по-бавните електронни двигатели, които са инсталирани в нискотарифни лещи и са обозначени, както следва:

Професионални лещи

Такива лещи са много по-точни и издръжливи от обикновените потребителски лещи. Те използват по-добри стъкла и по-бързи фокусни двигатели. Обикновено те са защитени от влага и прах. Професионалните лещи най-често са предназначени за кадри с пълно кадри. Те могат да бъдат разпознати така:

  • Sony: G.
  • Nikon: златен пръстен около периметъра на обектива.
  • Canon: L.
  • Сигма: EX.

Фини лещи

Подобна оптика елиминира хроматичната аберация - проблем, поради който цветовете сякаш се деламинират. Обикновено се забелязва в краищата на снимката. Има програми за премахване на хроматичната аберация, но всъщност не всеки е в състояние да забележи разликата. Такива изкривявания могат да премахнат и специални лещи, като се използват различни технологии:

Фин обектив какво е

Вероятно вече знаете как да направите рамка неустоима? Ако не, съветвам ви да прочетете статията „Основи на композицията във фотографията. 21 съвета как да направите кадър неустоим ”, прилагайки тези прости правила, вашите снимки ще привлекат зрителя окото като магнит и със сигурност няма да го оставят безразличен.

На какво зрителят обръща внимание, когато гледа снимка? - Парцел. Състав. или нещо друго.

Знам със сигурност, че техническото качество на изображението играе важна роля при оценяването на фотографията..

От какво се нуждае обикновеният човек от фотографията?

Той просто трябва да заснеме момента или събитието и е абсолютно безразличен към художествената и техническата страна на фотографията. Кликнете - Край... В историята на семейния архив се появи нова снимка, която може би никога няма да бъде прегледана отново.

От какво се нуждае начинаещ??

Той обръща внимание на остротата на снимката (нейната яснота), опитва се да предаде силата на звука и след това започват нови неприятности - той вече започва да се грижи за „правилната светлина“ - без остри сенки, композицията в снимката и още повече внимание се обръща на техническото качество - тук е цифровият шум, и запушването на хоризонта и цял куп всевъзможни тънкости...

Ето как се появяват професионалисти, нека да се стремим към това.

Днес бих искал да говоря за това какво представляват „хроматичните аберации“ и как да премахнете хроматичните отклонения без Photoshop, по-точно как да предотвратите появата им и следващия път ще научите как да се справите с този бич в Adobe Photoshop и Lightroom.

Нека не бързаме с нещата: първо първо.

Както се казва: „С чувство, с чувство, с подредба“.

Хроматичната аберация

Да започнем с неразбираема чужда дума.

Аберрация - идва от латинското "aberratio" - избягване, отстраняване, разсейване или "аберраре" - "ab" - "от" + "errare" - "скитай", "бъди сбъркан" (а не от тук думата "грешка" идва от - да се лъжа? О... нещо, което напускам темата). Като цяло разбирате идеята - това е отклонение от нормата, грешки, нарушения, грешки.

Аберациите (изкривяванията) са геометрични и хроматични (цветни).

Вероятно всеки е чувал за лещата с рибено око (от английското fish-eye) и затова - в случая геометрични изкривявания - идея.

Ето как изглеждат снимките, направени с този обектив..

Геометричната аберация или изкривяването по друг начин се коригира от асферичната леща на лещата. Той има по-сложен профил от сферична леща.

Изглежда приблизително по следния начин.

Онези изкривявания, които този обектив не може да премахне, се коригират в графичните редактори. Ще говоря повече за изкривяването следващия път..

И сега за тъжната - хроматична аберация.

С тях е по-трудно.

Природата на това явление се крие в разпръскването на светлината...

Отново се качи на скучна и скучна физика, може би си помислил... За съжаление, за да разберем същността на нещата, ще трябва да помним училището, а може би и института...

Дисперсия - различни степени на пречупване за различни дължини на вълната (в нашия случай това са различни цветове).

Червеният цвят има максимално пречупване, лилавият цвят има минимум.

Както можете да видите, лъчите от различни цветове са фокусирани в различни точки на оптичната ос - това е първият вид хроматична аберация - "аксиална аберация".

Не забелязахте, че при максимално отворена бленда, изображенията са замъглени (това няма връзка с дълбочината на полето) и това се дължи на факта, че аксиалната аберация се показва най-силно на отворената бленда.

Аксиалната аберация не може да бъде коригирана в графичните редактори.

Оттук идва първият отговор на въпроса "как да премахнем хроматичната аберация без фотошоп и светлинен салон?" - не използвайте максимално отворената бленда.

Производителите решават този проблем по следния начин: използват лещи с ниска дисперсия.

Като пример ще дам ахроматична леща, състояща се от две степени на стъкла (коронки и фланели).

Очилата се подбират, като се отчита минимизирането на общата хроматична аберация.

Вторият вид хроматична аберация е напречната аберация. Изглежда, че лъчите от различни цветове са фокусирани в различни точки на фотосензора.

На снимката този дефект може да се види под формата на "ресни" или "контур" върху контрастни предмети.

Веднага ще направя резервация, че е доста трудно да се намерят такива снимки, въпреки факта, че използвам евтин 18-105 мм f / 3.5-5.6G обектив Nikon, така че за да илюстрирам този дефект, използвах обратния метод - вместо това за премахване на хроматичните аберации - подсилих ги. Сега можете да наблюдавате зелената граница по контура на дивана и по-малко забележимото червено по линията на ръката на модела. В действителност те са по-малко забележими..

Скъпите лещи съдържат голям брой ниско дисперсни и асферични елементи, така че те струват значително повече, но не се страхуват от изкривявания.

Ето втория отговор на въпроса "как да премахнете хроматичната аберация без Photoshop и lightroom" - използвайте скъпи лещи и ще забравите за този проблем.

Дизайнът на лещите с постоянна фокусна дължина е по-малко предразположен към хроматична аберация, за разлика от "увеличението" (променлива фокусна дължина). Това се дължи на факта, че хроматичните аберации с различна фокусна дължина се проявяват по различни начини, в резултат на това - дизайнът на увеличенията е по-сложен. Поправките са по-добри и по-евтини от увеличенията.

Ето третия отговор на въпроса "как да премахнете хроматичната аберация без Photoshop и lightroom?" - дайте предпочитание на лещите с постоянна фокусна дължина (корекции) - те са по-евтини и имат по-добра картина. Те наистина имат един недостатък - не са толкова универсални, колкото увеличенията.

Нека обобщим


  1. За да намалите аксиалната аберация, не използвайте максимално отворената бленда. Не забравяйте, че този вид изкривяване не може да бъде премахнато в графичните редактори..
  2. Ако искате да забравите за хроматичната аберация - използвайте скъпи лещи.
  3. Предпочитайте лещи с фиксирано фокусно разстояние.
Закупуването на скъп обектив само за борба с хроматичните отклонения мирише на идиотия, затова използвайте графични редактори, за да се справите с тях.