Снимка на момичета със сини очи

Ретина

Красиви момичета със сини очи на снимката, синеоки красавици, блондинки и брюнетки.

Сините очи създават образ на небесна лекота и романтика, чистота, чувственост и уязвимост.

Често сините очи се срещат сред северните народи. Ледът на Северния океан се отразяваше дълбоко в очите на северните красавици, оставайки там капчици красиви диаманти. Красивите блондинки със сини очи са един от символите на скандинавските страни.

Синьо момиче

Установихме, че YouTube осъществява достъп до вашата мрежа чрез нерегистрирано приложение на трета страна..
Използването на такива приложения може да доведе до отрицателни последици, включително инсталиране на злонамерен софтуер, неоторизиран достъп до вашите данни и бързо изтощение на батерията..

Молим ви да използвате официалните приложения на YouTube (за Android или iOS) и YouTube Go. Неодобрените приложения трябва да бъдат премахнати от устройството ви..

За да се върнете в YouTube, въведете кода за потвърждение по-долу.

Момиче със синя коса: характеристики, описание и интересни факти

Не често на разходка можете да видите момиче със синя коса. Не всички, вероятно, обикновено срещат такива смели и креативни личности. За да се откроите толкова много от общата маса чернокоси, руси и червенокоси жени, трябва да имате изключителен или неуравновесен характер: „Е, исках да направя точно това. Гледайте и се изумете! ” Бъдете подготвени за факта, че след и право в очите могат да летят и различни коментари от особено неумели хора.

Какво се крие зад синия цвят?

Нищо особено лошо, когато видите момиче със синя коса, не бива да мислите. Това са само онези тийнейджъри, които се смятат за неформални. Този период, по каквато и да е причина, може да продължи до двадесет години. Те смятат всички зрели хора за скучни, които живеят по принципа: дом - работа - дом. За себе си, засега подчертават, засега не искат, а желаят да изпитат всички радости и удоволствия. Всички останали са сиви мишки, които скромно седят в офисите.

За какво ще говори синята коса?

Всички нюанси - от тъмно синьо, като морето, до бледо синьо, ще разкажат за собственика им, че тя е изтънчена творческа природа и има уязвима чувствителна душа. В този случай шокираща е неспособността иначе да привлече вниманието към себе си: блясък в разговора, дълбочина на мисълта, която ще дойде само с възрастта и знанията. Промяната на цвета на косата от естествен към всеки друг, всеки човек, мъж или жена, частично променя естеството и възгледите за живота. Тези моднички със сини очи често са весели и позитивни..

Как да си направите Малвина?

За да започнете, трябва да измерите перуки от всички нюанси на синьото в магазина, за да разберете коя е най-подходяща. Трябва да се помни, че цветът така привлича вниманието към лицето, че кожата върху него трябва да е безупречна, без нито една пъпка. И за това е необходимо да изоставите всичко сладко и смело, което също ще е от полза за фигурата.

Светлосиньото е за момичета с бяла кожа с много деликатен руж. Добре е, ако очите са сини, но това е доста рядък цвят. Но сега всичко е постижимо: има сини лещи.

Приглушен, със сивкав оттенък на синьото, е подходящ за момичета с бяла кожа, но с ярки тъмни очи и вежди и изразителни черти.

Дълбоко тъмно синьо ще отговаря на мургави красавици с кафяви или черни очи.

Недостатъкът на самостоятелното боядисване е, че ако се изложи на дъжд, боята се отмива частично и може да остави следи по лицето и дрехите. Ето защо е по-добре да посетите фризьор, така че опитен майстор да избере правилния нюанс и правилно да го фиксира. Професионалист правилно ще изсветли косата и ще избере точно пропорциите на боята.

Ако се страхувате да не останете в този цвят за дълго време, тогава шампоаните за оцветяване са най-подходящи, а най-добре е да оцветите отделните кичури с маскара и спрейове със синя боя. Всичко това лесно се отмива с обикновен шампоан..

Общо заключение. За да може синият цвят да е в хармония с външния вид, трябва наистина да се опитате да изберете правилния нюанс.

Промяна на гардероба

Момичетата със сини очи със синя коса трябва да разберат, че след оцветяването ще трябва да променят нещо в дрехите си. Бизнес стилът просто не е възможен, изискват се спортни, ежедневни или деним. Гримът също е важен тук..

Не само синьо

Цветът може да бъде променен не само драматично, но и частично. Освен това ще бъде красиво и необичайно. Например, момиче с черно-синя коса изглежда много впечатляващо, без да предизвиква рязка отрицателна реакция. По-голямата част от косата на главата и лицето остава тъмна, краищата на дългите кичури са боядисани или с наситено син или по-светъл нюанс и красиво се разпръскват върху раменете и гърдите.

Други опции за тъмна коса

Ако сте фен на рисуването, тогава върху нишките можете да създадете истинска картина по темата на Ван Гог.

Точно обратното изречение

Полярната препоръка е модата да бъде блондинка да се превърне в момиче с бяло-синя коса.

Към блондинките

Русата коса от всички нюанси се харесва от всички. Естествените се намират все по-малко, но, както винаги, химията идва на помощ.

  • небесно синьо, в което искате да се удавите;
  • преплита се със сиви и зелени нюанси, които правят очите хамелеони;
  • ледено синьо придава студен вид;
  • понякога при сини очи се срещат сини, сиви и кафяви петна.

Момиче с добра фигура подхожда на дрехи от всички стилове. Тя е поразителна в най-добрия смисъл на тези думи. Тя ще чуе много комплименти, въпреки че нашите мъже са лаконични, дори бихме казали, че са вързани с език. Те обаче ще погледнат назад.

Знаменитост със синя коса

Има поне десет нюанса на синьото. От най-наситения до най-ярките и цвета на морската вълна. Socialite обичат да носят този цвят. Ето няколко имена, които са станали или искат да станат „икони в стил“: Парис Хилтън, Кати Пери, Лейди Гага, Розово. Мъжете не изостават: Ланс Бас. Посочихме далеч от всички светски знаменитости. Така те се разделят, страхувайки се да останат незабелязани.

Сини очи

Очите на човек издават всичките му преживявания и чувства. Без значение как бих искал да съм спокоен в неприятни ситуации, но все пак очите ми ще раздадат всичко, което бушува дълбоко в душата ми.

Очите могат да хвърлят мълнии в гняв, да укоряват, дори ако притежателят им е мълчалив, да скърбят, дори ако човекът е спокоен навън, и да се усмихват или дори да искрят от смях, когато лицето навън остава сериозно. Казват истината: очите са огледалото на душата.

И всичко това се случва, защото цялото тяло е подвластно на човека. И изражения на лицето, и жестове, но това е само очите не се поддават на никого. Изглежда, живеят сами.

Какъв е той, мъж със сини очи?

Всички, които имат сини очи, са хора с чиста и искрена душа. Те са големи романтици и са постоянно в облаците. На техните фантазии може да се завиди. Освен това те изпитват чувства към себе си и живеят от тях. Тези чувства са най-остри и затова най-болезненото нещо, което изпитват, е безсилието.

Единственият човек, който е невъзможно да се разбере дори от очите, е човек със сини очи. Очите му са толкова дълбоки и ясни, те привличат вниманието именно с дълбочината си, че никой не забелязва какви чувства изпитва човек.

Очите на синеокия човек са толкова наивни и душевни, че всеки, с когото трябва да общува, му вярва безусловно. И единствената емоция, която такъв човек показва, е обида. И в такъв момент искам да го защитя и да помоля за прошка, за да развеселя събеседника.

Сините очи могат да бъдат както горещи и искрящи, така и студени като лед.

И ако такъв човек вече ви гледа със студен поглед, тогава трябва много да се опитате да заслужите местоположението му. Възмущение, скрито от мъж със сини очи, дебне дълго време и не се забравя дълго време.

Наивни ли са хората със сини очи?

Има погрешно схващане, че синеоките хора са много наивни и доверчиви. Дори има много шеги за това. Но в действителност - това са много умни хора, които само на пръв поглед изглеждат така.

Тези хора са много стъпки напред, за да изчислят своите действия. Но и те не могат да бъдат наречени разумни. Всичко им се случва умерено.

Ако комбинирате всичките им способности в едно, ще получите непредсказуем човек. Умерено предпазлив, умерено наивен. Освен това е умерено студено и умерено приветливо. Емоциите на този човек са толкова непредсказуеми, че партньорът му никога няма да скучае. Защото решаването на тази загадка не винаги е лесно.

История на сините очи

При синеоките хора роговицата на окото е много чувствителна и има слаби филтри. Поради тази причина хората, които живеят по-близо на север, имат светли очи. А тези, които живеят по-близо на юг, имат тъмни роговици. Тъй като южняците са по-изложени на слънчева светлина.

Синеоките хора са велики романтици, мечтатели и визионери. Те живеят постоянно илюзии. Те гледат на света през розови очила. Синеоките жени изискват от тези около тях постоянно внимание към своята личност. Те не могат да живеят без флирт и ухажване..

Такива хора дълбоко изпитват и изпитват негодувание. Ако са разстроени, тогава ще го помнят дълго и практически не прощават такова отношение към себе си.

Депресията при синеоките хора е много често и често срещано състояние, при което те изпадат без видима причина. Такива хора са подобни на времето през месец март, защото настроението им се променя толкова често, че другите не винаги имат време да следват това..

Но независимо от такова несъответствие в характера, тези хора никога няма да покажат истинските си чувства. Следователно всичките им емоции са като театрална постановка. Ако при сини очи се появят студени очи, тогава това е знак, че душата им не е много по-топла. И в такива моменти могат да се очакват неочаквани, дори жестоки действия от човек.

Но всички тези чувства се показват само на тези, които не са привлекателни за хората със сини очи. Въпреки че разбира се, те нямат постоянство с никого. Днес те обичат човека, утре мразят.

По природа хората със сини очи са много щедри и честни. Те бързо се адаптират към всяка ситуация. В повечето случаи този цвят на очите е характерен за онези, които са дали предпочитание на изкуството. Това са художници, актьори на естети. Те имат свой чар, различават се по чар и чар и въпреки това са много сантиментални. Такива хора са не само страстни в любовта, но и жестоки в омразата.

Ако те обичат, ще дадат на любим човек много внимание и топлина, но ако мразиха кого, тогава тези врагове трябва да се страхуват.

Нюанси на сини очи

За да определите цвета и нюанса на очите, трябва да погледнете добре огледалото. Ако сивото също е смесено със синьо, тогава такива очи могат да бъдат наречени сиво-сини и този човек се характеризира с двата цвята на очите.

Към променливостта на синеокия се добавя примес на любов към свободата на сивооките. Такива хора не обичат потисничеството. Те се нуждаят не само от проста свобода, но и от свобода на действие.

Но хората със сиво-сини очи са твърде доверчиви и понякога изпадат в неприятни ситуации. И въпреки факта, че многократно са изгаряни, те все още продължават да се доверяват на хората, дори и на тези, които са ги измамили.

Значението на сините очи

Синият цвят се отнася до студени нюанси. И следователно, сините очи на момичето, което означава - счита се за студено, а такива хора - безсърдечни. Но тези определения не винаги са верни. Разбира се, синеоките хора се отличават със своята жестокост и променливост на характера си, но въпреки това са едновременно отзивчиви и мили..

Синеоките хора не са постоянни в отношението си към другите. Тук те могат да бъдат весели и весели и в същия миг се променят и стават мрачни и раздразнителни. Те са импулсивни, но умеят да мислят логично и да взимат правилни решения..

Хората със сини очи обичат постоянно да променят всичко и навсякъде. Те бързо се отегчават от постоянството. Това са творци и мислители, те са много талантливи. Междувременно тяхната активност зависи от настроението им. Но освен всичко това, тези хора сами постигат всичко в живота си.

Момичета със сини очи

Синеоките момичета обичат вниманието и флиртуват. Те винаги са в центъра на мъжкото внимание. Те сами се запознават, започват да флиртуват и флиртуват и не им пука дали някой може да страда от това или че наранява други хора. Тези момичета са егоисти.

От ранна възраст синеоките красавици мечтаят за приказен принц, но всяка година те стават прагматични и при избора на партньор за живота си разчитат на логиката и интуицията. Те се различават по доброта, което често води до факта, че те просто се използват.

Но ако само те са намерили предателство или измама, тогава няма да позволят повече от такива хора на себе си. Момичетата със сини очи никога не прощават предателство.

Мъже със сини очи

Но синеокият красавец завинаги остават деца. Тези мъже не приемат сериозно такива мъже и ги смятат за ненадеждни хора. Но междувременно тези момчета са много верни съпрузи. Ако те обичат, значи за цял живот. Въпреки че разбира се има и такива, които постоянно търсят приключения.

Момчета със сини очи са много успешни в кариерния растеж, но те постигат височините си, като „ходят по главите“ на близки хора и приятели.

dymontiger

Интересно в мрежата!

Куриози, хумор и понякога калай, всичко това ще намерите тук;)

23-годишната Амбър Лука от Австралия харчи повече от 10 хиляди долара за модификация на тялото. Момичето се интересуваше от пиърсинги и татуировки преди шест години, а сега има повече от петдесет татуировки, раздвоен език, тунели в ушите и сини бели очи на очите.

Кехлибарът не се ограничава до пиърсинг и татуировки - ушите й са заострени, а езикът й е раздвоен. Момичето споделя, че след операцията на езика не можела да говори и да яде една седмица, но си заслужавало.

Независимо от това Амбър съветва всеки отговорно да подходи към модификацията на тялото и внимателно да избере майстора, защото грешката на художник или хирург може да бъде твърде скъпа.

Три момичета в синьо Петрушевская

Пиесата на Л. Петрушевская „Три момичета в синьо“ е едновременно отблъскваща и красива. Широко известна е фразата на Твардовски, на която Петрушевска доведе първите си опуси. Твардовски каза: „Талантлив, но болезнено мрачен. Може ли да е по-светло? “ Изглежда, че безкрайното и неуспешно търсене на отговора на този въпрос в крайна сметка се трансформира в своеобразна незараснала рана върху работата на Петрушевская.
Комедията „Три момичета в синьо“ стана четвъртото й драматично произведение. По-рано бяха написани „Уроци в музиката“ (1973), „Любов“ (1974) и „Стани, Анчутка!“ (1977). Във всички тези произведения вече се гадае за вектора на творческото търсене на Петрушевская, но в нито една от тях той все още не е очертан с цялата страст. „Три момичета в синьо“, в този смисъл работата е ключова. В него за пръв път Петрушевска показа преди това едва чут глас с пълна сила и в този глас ясно се чуха нотки на нова непозната досега естетическа, постмодерна естетика на съветската публика. Първото от знаците, благодарение на което е необходимо да се говори за принадлежността на „Три момичета…“ към постмодерната естетика, е известно разминаване между съдържанието на текста и жанра на комедията, декларирано от Петрушевская.
Според класическото определение комедията е вид драма, в която героите, ситуациите се изразяват в комични форми, разкривайки човешките пороци и разкривайки негативните страни на живота. Комедията на Петрушевская отговаря на това определение само частично. В действителност отрицателните страни на живота се разкриват в пиесата, изследват се човешките пороци и всичко това изглежда комично, но в същото време „Три момичета…“ е трагично и философско произведение. Виждаме, че героите наистина страдат дълбоко, изтощени от ежедневието си, от неразвития си живот и очакването за още по-мрачен край. Това е такъв „смях през сълзи“. Подобно иронично отношение към необходимостта от жанрово определяне на нечий текст не е нищо повече от постмодерно обезценяване на отношението към собственото творчество, към театъра и, може би, към живота като цяло. Петрушевская е умишлено безразлична тук.
От друга страна, постмодерното безразличие на Петрушевская, разкрито в "Три момичета...", все още остава "съветско". Прекосила едно лице, тя не смее да пресече следващото. Следователно светът, който тя създаде, се подчертава естествено. Няма абсолютно никаква постоянство на Бекет, няма Стриндберг луд, няма и присъщи на по-късните драматични изкушения на постмодернистите, на взаимното проникване на условния, сценичен свят и света на съществуването. Въпреки че пиесата, разбира се, е свързана с житейския театър, това не е без затруднения. Не без основание, в първата версия на пиесата, според признанието на самата Петрушевская, направена в книгата „Девети том“, интригата беше решена от общо „неуспех в тоалетната“, което, разбира се, беше доста специфично художествено решение, като се има предвид, че като цяло творбата има тенденция към правдоподобност. Или загадъчните „приказки-мечти“, разказани тук-там от герой на име „Детски глас“. Това не е ли символика? Това не е ли времето за условни действия? И въпреки че символите, знакът - и ние помним, че възникването на условен театър в Русия е пряко свързано с разцвета на символизма - в окончателната версия беше изтласкан далеч в подтекста, не може да се спори, че цялата пиеса безусловно принадлежи на традицията на театър, подобен на живот. Това е малко конвенция, която съществува в „Трите момичета...“ досега не са се интересували от нов Майерхолд, който би, фокусирал вниманието на зрителя върху тях, визуализирал пиесата в съответствие с принципите на условния театър.
Заглавието на пиесата, според самия автор, ни отнася не само и не толкова до Чехов, колкото до холивудската комедия „Три момичета в синьо“, в основата на която обаче бяха същите тези „Три сестри“ на Чехов [1]. Но Чехов, разказвайки за сестрите си, е старателен, обективен, подчертан без емоции. Името му е фиксиране на факта, че в следващите един час и половина до два часа зрителят ще участва във взаимоотношенията на трите сестри, във вътрешното им съдържание, в спецификата на техния „аквариум“, така да се каже. Името на Петрушевская не е без патос. „Три момичета в синьо“ не е буквално пресъздаване на външния вид на героините - синьо тук, ако си спомняте Кандински, метафора за „дълбоки чувства и чистота в намеренията“. С други думи, Петрушевская се възхищава на героите си, което, когато свикне с действието, предизвиква чувство на известно объркване, защото има дори по-малко причини за възхищение на „Три момичета...”, отколкото в драмата на Чехов. Тази очевидна грешка в интерпретацията се отстранява, когато си припомним в коя посока сме се развили и до какви хоризонти в крайна сметка стигна драматургът Петрушевская Людмила Стефановна. В една от бъдещите й пиеси - тя ще се казва „Мъжка зона“ - в заглавието ще намерим и препратка към добре познатия текст на Довлатов („Зоната“). И ще остане същото възхищение към героите в ситуация, която не може да служи за образец на красота за обикновения човек, но която служи като такъв постмодернист.
Подробният анализ също заслужава структурата. В пиесата има две части, но успоредно с разделянето на части, все още има фрагментация според картините; има осем от тях в „Три момичета...“.
Какво причинява разделянето на части?
В първата част зрителят се запознава с героите на пиесата, задълбава в ситуацията, която ги тласка, опипва се за невидими нишки, чиито тънкости във втория акт трябва да изграждат кулминация. Ако разрушите пиесата със структурата на драмата според Аристотел, ще се види, че в първата част на комедията си Петрушевская затвори пролога, експозицията и сюжета. Очевидно, според намерението на автора, зрителят трябва да отиде на почивка (почивката е причинена от промяна в пейзажа, защото с началото на второто действие действието от дача село се прехвърля в апартамента в Москва), напълно включено в случващото се на сцената. Той трябва да има много въпроси, а не един валиден отговор. Отговорите са във втория акт.
Раздробяването на пиесата според снимките има различно значение. Вече е забележително, че в първия акт картината е само една и заема цялата първа част на пиесата. Фактът на липсата на каквито и да било промени във вътрешността на сцената по време на целия акт ни говори за общата „застой“ в света на изкуството, създаден от автора. От репликите на герои, които се оплакват от живота и един на друг, седнали в къща с течащ покрив, за който трябва да се бият, получаваме най-основното нещо - героите са безкрайно нещастни, защото животът им е скучен и дребнав. На този фон динамично развиващите се събития от втората част, в които вече има седем картини, изглеждат многолюдни, напразни. По традиция подзаглавието "Картина №..." се въвежда от драматурга в текста на пиесата, когато художествените обстоятелства изискват промяна в сцената. Във втория акт - и вторият акт съдържа развитието на действие, кулминация, развръзка и епилог - Петрушевская чрез честата смяна на картините създава динамиката, необходима за разрешаването на сюжета. Вече няма „застой“, който ми хвана окото в първия акт. С началото на втората в живота на поне една от героините настъпват сериозни промени: тя се влюбва. И това влюбване поражда поредица от движения, които, може би, не носят щастие на главната героиня, но поне я „влачат“ в бита от обичайното състояние на разбиване от ежедневието.
В опит да се анализира списъка с герои от „Три момичета…” по темата за начина на изобразяване на човек на сцената, неминуемо се натъква на популярно мнение: „Петрушевская е типичен драматург” [3]. Людмила Стефановна обича и знае как да създава герои и надгражда много от своите пиеси. Така че пиесата „Три момичета в синьо“ съдържа характерни герои. Всеки от тях има редица психофизиологични особености, които служат за предизвикване на холистичен образ на героя, действащ на сцената: Светлана - малко арогантна, пряма, която мрази свекървата си, медицинска сестра; синът й Антон е неспокойно дете, толкова войнствено и праволинейно, колкото майка му; завинаги се кикоти за нещо, завинаги във война със съпруга си Татяна и т.н..
При разглеждането на типа йерархия, присъстваща в комедията, тяхната принадлежност към характерен тип може да бъде поставена под въпрос. Факт е, че основната интрига на пиесата се крепи не толкова на бизнеса, колкото на семейните противоречия. Ирина, Светлана и Татяна са втори братовчеди. Възрастта на всеки от тях не надхвърля диапазона от 28 - 32 години. Всеки има син и има значима жена в напреднала възраст. С други думи, и трите героини могат да бъдат образен израз на някаква типологична константа. Тук не са само няколко индивида, а три възрастови категории. Ако освен това си припомним О. Н. Купцова, която в статията си „Роля“ посочва, че „герой, създаден като драматичен тип-роля, не отразява уникална човешка личност, а„ представител на група “,„ един от многото “[4] идеята да пишете по принципа на ролята в „Три момичета…“ престава да изглежда толкова надута. Първата част дава намек: Светлана в спор с Федоровна казва, че мрази свекърва си. Изглежда - черта на характера и не повече. Но Ирина също е в противоречие със собствената си майка (старост?). И на финала, когато отношенията между Ирина и майка й изглежда се подобряват, свекървата на Светлана, която е мълчала цялата пиеса, дава глас и - най-важното - този глас е доброжелателен. Всичко изглежда, че Леокадия, от името на всички майки, ще даде прошка на дъщерите си. По този начин обаче е възможно да се срещнат не само сестри и техните майки, но и техните синове. Всъщност „Гласът на децата“, който от време на време разказва странни приказки, не винаги принадлежи на сина на Ирина. Понякога е просто - „Детски глас“.
Трудно е и в организираното пространство-време „Три момичета...”. Литературният критик Р. Тименчик в една от статиите си изтъква: „... На територията на новия стил, този път - в прашен гъсталак на живописен диалог, се създава роман, записан от разговори. Романтиката се изразява в пиесите на Л. Петрушевская или чрез забавяне на експозицията, или чрез епилог на разказа, или от необятността на географската територия, на която се развиват събитията, или от множеството свят, създаден от драматурга - във всичко, което има тенденция да бъде „твърде много“. „Съкращението“, което произтича от романната структура, която е необходима в романа, но избягвана от обичайната драма, се оказва повече от подходяща в пиесите на Л. Петрушевская, защото всичко има тенденция да бъде „твърде много“ за нея [5].
Времето е динамичен, тоест преход от миналото през настоящето към бъдещето. Един от триковете на подобен романски излишък е постоянно използваната ретроспекция на Петрушевская: тук-там драматургът представя миналото през диалозите на героите. Тази техника не само помага за пресъздаването на миналото на героите, но и обяснява мотивите на тяхното поведение в настоящето и бъдещето. Затова е много важно да се определят физическите закони, в съответствие с които съществува художественият свят на Петрушевская. В първата част на "Три момичета..." има много радостни спомени, които формират редица предпоставки за създаването на основните възходи и падения на пиесата. Бъдещето в първата част е свързано само с ежедневните проблеми. Героите са загрижени как да променят сегашния покрив, където е по-удобно да се установят за периода на разпределение на наследството. Бъдещето за тях е толкова мрачно, колкото и тяхното минало, свързано е с невероятен брой ежедневни задачи, които трябва да бъдат решени. И никой от героите не чувства истинския. Героите сякаш не могат да живеят човешко, те са твърде потопени в „оцеляването“. Във втората част Ирина, като парламентаристка от група от 30-годишни жени, се влюбва, тоест е „влачена” от тази безкрайна плетеница от неприятности в живота, щастието и страстта. Виждаме, че през втория акт тя живее в настоящето, тоест не помни нито миналото, нито бъдещето. И такъв живот в крайна сметка създава кулминация - оставяйки сина си, Ирина отива с любовника си на морето.
Косвено вече са казани принципите на художественото използване на пространството. Няма да е излишно да разгледаме този аспект по-подробно. Сцената на цялата първа част на комедията е верандата на селска къща с течащ покрив, за която трябва да платите за настаняване. Въпреки това всички определени герои са готови да се борят за правото да живеят в него. Съвсем очевидно е, че Петрушевская се стреми да тайнства къщата, сякаш има способността да направи жителите си по-щастливи. Дори основният антагонист на комедията се стреми да стане свой тук. Парадокс, изглежда, че сестрите са нещастни и причината за всяко от тези нещастия е в семейните неприятности, но въпреки това всички, въпреки всичко, са съгласни да съществуват под един покрив. И дори Ирина, която напусна под южното слънце, следвайки любимия си мъж, страдайки, измъчени, се радва да се върне под приюта на баща си, колкото и скучно и скучно да изглеждаше преди това. С други думи, „родното, обичайно нещастие“ се оказва по-привлекателно от „извънземна, но енергоемка радост“. Този факт ни позволява уверено да говорим за специалната роля на пространството в пиесата..
Твърдението, че „нищо не се случва“ в пиесите на Петрушевска, отдавна се е превърнало в обичайно място в съвременната литературна критика [6]. По това твърдение, като правило, работата на Петрушевская се идентифицира с драмата на Чехов. Доколко е вярно това и защо този въпрос е толкова важен при анализа на композиционния компонент на „Три момичета...“?
Композицията е преди всичко структурата на произведение на изкуството. Класическата структура на творбата включва пролог, експозиция, равенство, развитие на действие, кулминация, развръзка, постпозиция и епилог. Но вече в драмите на Чехов тази структура беше съществено преработена. Каква трябва да бъде структурата на пиесата, в която „нищо не се случва“? Отговорът е очевиден: няма развитие, няма кулминация. Тоест, действието трябва да се забие в труса на историята веднага след равенството. В Петрушевская така се случва в началото. Именно с чувство на недоумение към случващото се зрителят си прави почивка след края на първата тревога, тъй като дори въвеждането на Николай Иванович не дава на комедията никаква осезаема интрига. Но с възобновяването на действията във втората част всичко се променя наведнъж: виждаме серия от преувеличени, спазматични, композиционни промени. В много кратки сцени, които заменят скучния, начертан полилог на първата част, развитието на действието, кулминацията и развръзката, дори с намек за епилог, лесно се гадае.
Такава лавина в развитието на сюжета, притисната в кратка втора част, и изключителната продължителност на първата част са художествените новости на Петрушевская. С тяхна помощ тя очевидно е възнамерявала да очертае възможно най-ясно двете равнини на съществуване: домашната, по същество будистка по своята безпристрастност, но удобна умора и светлата, сочна, но мимолетна жизнерадост.
С. П. Черкашин в дисертацията си „Творчество Л.С. Петрушевская в митопоетичен контекст: матриархатът на света на изкуствата ”пише:
„В пиесата„ Три момичета в синьо “ласковичността на главната героиня Ирина е в контраст с майчинството: корелацията на тези качества е един от конфликтите на пиесата. Искайки да прекара ваканция с любовника си, Ирина оставя петгодишния си син в грижата за болна майка и след като стигне до болницата, момчето остава само в празен апартамент. "Хвърлен от майка си, Павлик се олицетворява от коте, което също е изоставено от котка майка." [7] С. П. Черкашин, имайки предвид вътрешния конфликт на главния герой, го изпълва с митологичен и поетичен смисъл, както се изисква от спецификата на научната й работа. Но ако се опитаме да разгледаме този конфликт, разчитайки на факта, че Ирина действа в комедията от името на всички сестри и по-широко от името на всички жени, ще открием, че този малък град, на пръв поглед вътреличностен конфликт е основният конфликт в работата. Тук обаче трябва незабавно да направите резервация. За да може основният конфликт да бъде наречен, опозицията „лациозност - майчинство“ трябва да бъде заменена с по-обемна: „привързаност - разединение“. Всъщност, без значение какво се докосват сестрите или Ирина в разговорите си с любовника, тяхната реч - ако не на ниво изказване, то на ниво подтекст - винаги е приблизително една и съща...
- Таня, как да живееш, когато е съвсем сама по света. Никой не се нуждае от никого! Ти дойде, помислих си, примири се. Обадиха се сестри. - възкликва Ирина на сестрите, страдащи от несъответствие на изказванията на близките й с идеята си за семейство.
- Не сме особено познати, но роднини. Така да се каже, едно котило. - заявява съпругът на Татяна иронично заради смачканите насоки за ценност.
- Ето, моят Максим няма да ме следва в напреднала възраст. - Светлана заявява обречено, предварително време, запозната с бъдещото си положение. [8]
И в трите твърдения героите са искрено загрижени за семейното разстройство, което не само им пречи да се споразумеят за съдбата на наследството, но прави самото общуване, акт на общуване, невъзможно. Оттук и неразбирането между сестрите, оттук и омразата на Светлана към Леокадия, оттук и раздорът между Татяна и нейния съпруг алкохолик, оттук и враждебността между децата. И накрая, не защото не можете да чуете мяукане в отговор на призива на котката на Елка? Всичко това е преодоляно в кулминацията, когато Ира, коленичила на летището, моли диспечерите да я пуснат в самолета и, като се върне, намира сина си в безопасност и здрав; когато Елка намери коте, а Леокадия, свекървата на Светлана, която не беше изрекла нито дума в пиесата, изведнъж започва да се шегува.
Според определението на Ю. Лотман, „... разпределението на събитията - дискретни единици на сюжета - и придаването им с определено значение, от една страна, както и определена времева, причинителна или някаква друга подреденост, от друга страна, съставлява същността на сюжета“, идентифициран с „някакъв език“ на културата “[9]. За какво става дума?
Сюжетът, според Лотман, е авторското конкретизиране на концептуален принцип, художествената асоциация на този принцип с поредица от различни ситуации, в които единството на времето и мястото на действие, както и състава на участниците и естеството на връзката им образуват определено цяло, композиционно, стилистично и приказно доведено до своето логично завършване. С други думи, това е поредица от отделни епизоди, разделени по време, пространство, обстоятелства на случващото се, като част от намерението на един автор. Следователно сюжетът е съставен от промени във времето, пространството и обстоятелствата. И комедията на Петрушевская в този смисъл не е изключение. Тук сюжетът - отбелязваме още веднъж, че главните сюжетни обрати са концентрирани във втората част - следва от същите промени, независимо дали това е полетът на Ирина от апартамента на родителя до къщичката, в който самата тя е призната за една от сестрите или връщането си при майка си, когато връзката с Никола влизат в активната фаза или преместването на сестрите в жилищната зона на Ирина, в момента на нейното отсъствие.
Делът на забележките в пиесата не е достатъчно висок. Средно това е една забележка към десет до петнадесет реплики, свързана по правило с действията на героите. Петрушевская, за разлика от своите съвременници, за разлика от мнението на Н. А. Николина, която в книгата си „Филологичен анализ на текста“ казва, че „в условията на бързото развитие на театралните форми, сценичните инструкции преобразуват театъра отвътре“ [10] оставя бележки ролята на незначителна помощ. На практика няма повтарящи се забележки, много малко забележки на „портрети“, има общи забележки за времето и времето на деня, но почти няма описания на декорацията на сцената, някои характерни особености на пространството. Като изкривих душата си, можем да кажем, че историята с коте, естествено предадена на нас в забележките, играе важна роля в разбирането на намерението на автора, но да кажем, че Петрушевская издига забележката до ранга на първите художествени средства на тази основа е все още глупава. Тежки инструкции, изтласкани точно в „месото“ на пиесата и свързани с произношението на отделни думи от един или друг герой, заслужават специално внимание. Например:

Т а т и аз - Като цяло има толкова много дупки в покрива! („Като цяло“ тя произнася като „най-накрая“.) [8]

В този случай виждаме напълно неподходяща забележка на автора. Не само това, че докато възпроизвеждате епизод, такива нюанси автоматично се свързват с езиковата норма, тоест се приравняват към разговорните навици, но просто няма причина да се прави забележка в този пример. Всъщност, дори ако Татяна произнесе правилно тази дума, никой няма да улови такава особеност в общия поток на речта и ако това стане, фактът на нейното откриване няма да повлияе на образа на Татяна, създаден от Петрушевская. Ситуацията би била обратната, ако текстът беше наситен с подобни забележки, но в цялата пиеса можете да намерите не повече от десет случая на тяхното използване, освен това, в реплики на различни герои.
Въпреки това, след като преминахме към диалог, е време да направим общ анализ на тяхната идентичност. Нещо повече, диалозите са основният разходен материал на „Три момичета...“
Диалозите в пиесата са структурирани по такъв начин, че всяка следваща забележка често променя значението на предишната. Според критиката М. Туровская „съвременната ежедневна реч... е сгъстена в нея до нивото на литературно явление. Речникът дава възможност да се разгледа биографията на героя, да се определи неговата социална принадлежност, личност ”[11]. Вече споменахме необичайната за драматурга „романтика” Петрушевская. Често писателят засенчва драматурга в нея. „Три момичета в синьо“ - пиеса, в която сякаш нищо не се случва. Изглежда невъзможно да гледате такава постановка на сцената. Но! Ситуацията се спасява с великолепни, най-точни, спретнати диалози. Цялата първа част, в която е комбинирана експозицията, сюжетът и прологът се поддържат на плава, предизвиква дълбок интерес в залата именно благодарение на таланта на автора да създава облика на героя чрез своите изявления. Репликите или по-скоро техният очевиден илогизъм създават усещане за достоверност, редът на изказванията ви позволява да задържите интереса на зрителя и най-важното - те винаги имат фактически център, около който се въртят мислите на всички, които участват в разговора. Реч, като че ли за нищо, но в това „за нищо“ същевременно съдържа всичко необходимо. Ето един пример:

Валера - почакай малко. Светлана, хайде да пием и да се опознаем. Казвам се, както отдавна се знае, Валерик. (Той поема ръката й, клати я.) Ще дойда за вас, усещам го. Необходимо е само да се сдобиете с покривен материал.
Изсипете, пийте. Влиза Ира.
Айра! Гордееш се! Разберете го!
Така че аз - О, дългоочакваното! Ира, влез, седни.
Светлана - Ние сме сестри! Е, хайде да пием за познат.
И п - Да, няма да... Детето е болно.
Така и така нататък - Ние трима... (колебаехме се) братовчеди.
Валера - имаме нужда от питие. За да не падне.
Светлана - Имахме една прабаба и един прадядо... [8]

Огромно количество информация е съсредоточено в този малък фрагмент. На първо място, прагматичната цел - героите се опознават. Второ: от първата забележка става ясно, че всички полемисти трябва да решат ежедневния проблем - да ремонтират покрива. Валера, героят, който го произнася, се чувства не на място, сякаш искат да го отблъснат и въз основа на последната забележка можете да разберете защо е толкова приказлив и надут. Тук можете да откриете и майчинско чувство, което не позволява на Ирина да пие на среща, предпазливостта й със сестрите си и припадането им пред Ирина и Бог знае какво. Всички художествени равнини, всички сюжетни слоеве, всички нишки от авторското намерение, по един или друг начин, се появяват в представения фрагмент от текста. Нещо повече, не можем да кажем какъв е обектът на дискусия, във факта на среща или празник, или на факта на събиране на семейството или в нещо друго, ние сме привлечени само в орбитата на тази тема. Всеки герой и тук, както в драмата на Чехов, говори за своето, не иска да чуе друго, но общият смисъл на действието обаче не се заличава от това безкрайно прекъсване. Както П. Пави пише: „Драматичен текст е успокоение, на повърхността на който периодично и по различен начин се локализират сигнали, водещи до възприятие и сигнали, поддържащи несигурността или неяснотата...“ [12]
М. И. Громова в учебника си „Руска драма кон. 20 - прося. 21 век век. “, очертаващ кръга от проблеми, разсечени от гения на Петрушевская от година на година, споменава всепоглъщаща рутина,„ претоварена с ежедневието “[13; от. 84], „абсурдната девалвация на роднините чувства“ и вечното женско разстройство [13; стр.88]. Светът на "Три момичета..." почива на тези три стълба, тоест Петрушевская, обсъждайки мъжа, изследва живота и битието на една единствена нещастна жена (Булгаков каза, че цялата литература е автобиографична). Във всяка пиеса тя се опитва да помогне на тази жена, но изглежда, че нито едно от решенията не й подхожда докрай. "Три момичета..." започва като скучна, болна, ежедневна история за Жена, тоест за себе си. На нивото на подтекста на зрителя се полага определен кален бульон от преживяните, обидени от живота и сестрите, много сходни помежду си. Самият автор изглежда не е в състояние да им помогне, което означава, че зрителят също не е в състояние да направи това. Но какво чувства човек, когато види нечии страдания и не може да помогне? Той започва да съчувства. И това е задачата на продължителния дълъг полилог на първия акт - да накара зрителя да съчувства. Едва когато зрителят се потопи в живота на героите, започва да гледа на света през очите им, Петрушевская дава надежда под формата на любов (на нивото на текста). Влюбването, разбира се, е измама, това е просто стръв, върху която Ирина кълве от безнадеждност, но бидейки измамена, тя изведнъж започва да вижда радостта от живота в това, което преди е било обикновено, безлично, зло, глухо. В когото досега не е виждала нищо друго освен благоразумие, изведнъж забелязва искрено състрадание и това се превръща в начало на фундаментална ревизия на собственото й отношение.
На ниво подтекст Петрушевская лекува себе си. Този страдащ образ на жена, която е създала, тя също спасява с помощта на креативност, активност. Драматичните „смени“, които помним, се появяват едва в началото на втория акт - това е арт-терапията на Петрушевская във връзка с героини, заседнали в блатото, тоест по отношение на себе си.
Литературните учени, които нямат на разположение пълна, абсолютна, валидна дефиниция на постмодернизма, често говорят за „Три момичета…” като кръщението на руската драматургия от постмодернизма. Има определен набор от свойства и качества, които, вградени в текста, го превръщат в постмодерно в очите на някои критици. Въпреки че други може да свързват същата работа с постреализма [2; от. 44] или нещо друго. Следователно и двете понятия са приложими към пиесата „Три момичета в синьо“, тя съдържа в малки дози такива постмодерни черти като интертекстуалност („Три сестри“), деконструкция на значения и ценности и концептуалност. В същото време в "Трите момичета..." има такива черти на постреализма като лириката на автора, пречупена в съдбата на героите, подчертана субективността на автора при описанието на реалността.
На въпроса, поставен от Твардовски в самото начало на писането на Петрушевская, тя отговори по свой начин, а именно, унищожавайки подкрепата, благодарение на която такъв въпрос може да бъде зададен и да изглежда подходящ. Сега, за което някога Петрушевска беше укорявана, тя се превърна в добра форма в драматургията.

1.) С. Г. Истратова. „Постмодернизмът като литературен феномен на творчеството на Л. Петрушевская“

2.) С. Я. Гончарова-Грабовски. „Руска драма кон. 20 - началото на 21 век инча (Аспекти на поетиката) "
http://elib.bsu.by/bitstream/123456789/13307/1/.pdf

3.) С. И. Пахомова. Дисертацията "Константи на света на изкуствата на Людмила Петрушевская"

Момиче синьо

Тълкуване на съня Синьото момиче мечтаеше, защо синьото момиче сънува насън? За да изберете интерпретация на съня, въведете ключовата дума от съня си във формата за търсене или щракнете върху началната буква от съновния образ (ако искате да получите онлайн интерпретация на сънищата в писмо безплатно по азбучен ред).

Сега можете да разберете какво означава да видите Синьо момиче насън, като прочетете по-долу безплатно безплатно тълкуване на сънищата от най-добрите онлайн книги за сънища на Дома на слънцето!

Имали ли сте някога пророчески сънища?

Тълкуване на съня - гълъб

В съня гълъбът символизира получаването на добри новини, мир, блаженство на удоволствието, богатството и успеха в бизнеса.

Любителите на такъв сън предсказват вярност. Ако вашият любовник тръгва на дълго пътуване, след такъв сън трябва да повярвате, че той ще се върне при вас и пътуването му ще бъде печелившо.

Сънът на женените гълъби предсказва лоялност на съпрузите.

Бизнесмените мечтаят за гълъбите обещава растеж.

Да го видите как лети насън е знак за добри новини за успеха..

Да видите гълъб в небето е знак за утеха в любовта.

Готвените гълъби насън обещават щастие на влюбените и щастлив брак за женени.

Храненето на гълъби с ръце насън е знак за големи промени в живота, признание и чест. Понякога такъв сън показва голямата привързаност на човек към вас..

Ако насън се опитвате да затворите гълъб в шкаф или гардероб и той изпадне, тогава надеждите ви за щастлив брак с любовника ви няма да се сбъднат.

Мечтата на майката за гълъб предсказва новини от любимото си дете.

Да хванеш гълъби насън - до загуби; да убие - до раздялата или смъртта на близък приятел.

Гълъбите, които летят над къщата ви, седят до прозореца или на покрива, предават новини от близки.

Да видите двама целуващи се гълъби насън е знак за предаността, взаимността, обичта на вашия любовник.

Виждането на костенурка насън е знак за нежна обич за мъжете и получаване на добри новини за жените.

Тълкуване на съня - гълъб

Да мечтаят гълъби да летят из апартамента - до семейни радости. Гълъби на покрива - добри новини в небето - ще бъдете щастливи. Да видиш гълъб с гълъб - за сватбата, да ги видиш да се целуват - да се галят. Хранете гълъбите - направете добро дело. Пускането на гълъбите от ръцете им е за раздяла. Хванете гълъби - преживете загубата.

Да убиеш гълъб насън - в действителност ще загубиш приятел или приятелка. Приготвяне на месо от гълъби за аларма в къщата, ядене на гълъби - изпитайте скука и меланхолия.

Слушането на готвене на гълъби насън е предвестник на мир, любов и блаженство, създаване на семейство или прибавяне към семейството, а за младо момиче - предстоящ брак.

Сънят, в който гълъбите са плячка на котка, която ги ловува, предвещава, че жестокостта на вашия герой ще се прояви във вашите бизнес отношения. Същият този сън е предупреждение срещу случайна изневяра.

Гълъбите, които обикалят в небето на едно място, казват, че не можете да се страхувате от последствията от глупавия си акт във връзка с любим човек. Самотен гълъб - злополука.

Тълкуване на съня - гълъб

Да видите гълъб в прозореца си - до радостната новина отдалеч.

Ако сте сънували чифт нежно готващи гълъби - един сън предвещава щастлив брак и допълнение към семейството.

Много гълъби се стичаха на едно място - приятелите ще ви помогнат във всяка житейска ситуация.

Готвене на гълъби - ще намерите подкрепа в лицето на човек, който е много близо до вас; летящи гълъби - дългоочаквани новини, които ще засилят надеждите ви.

Да видите гълъб с пилета ще бъде бързо допълнение към вашето семейство. Разширете умствения си сън, опитайте се да примамвате гълъби с вкусно лакомство. Не се грижете за освежителни напитки.

За да видите как се е наранил гълъбът - вие или вашите близки са в беда: някой хване гълъб - те завиждат на семейното ви щастие и се стремят да внесат раздора във вашите отношения.

Да видите камъни, които се хвърлят на гълъб - до неочаквани заболявания; да видите как е убит гълъб - до смъртта на вашия род; опустошен гълъб - раздорът в семейството и кавгите могат да доведат до развод.

Представете си, че сте били свидетели на театрално представление. Магьосникът само имитира това, което вреди на гълъба, но всъщност птицата остава невредима (вж. Маг, Театър).

Тълкуване на съня - гълъб

За да видите летящи гълъби - трябва да общувате с влиятелен човек, обещавайки ви нови връзки и познанства.

Да видите много гълъби - за щастие и разбиране в семейството,.

Да видите гълъба у дома - до семейни радости и удоволствия.

Бели гълъби - за късмет.

Сиви и черни гълъби - до отчаяние, безсилие, копнеж.

Чуйте как се готвят гълъби - получете приятелски съвети, които си заслужава да слушате.

Целуването на гълъбите хранят гълъбите - за да бъдат обичани.

Храненето на гълъби означава да бъдеш обичан.

Хванете гълъб - за среща, сватба.

Ако не успеете да хванете гълъби - до проблеми.

Яденето на гълъби - до скука и разочарование.

За освобождаване на гълъби - до раздяла.

Да видите гълъб - да печелите,.

Да имаш самия гълъб - до бързото изпълнение на замисленото.

Тълкуване на съня - гълъб

Гълъби - нещо, свързано с жена и любов / целувки, радост, нечия вярност.

Бели гълъби - късмет / добродетели на душата / вяра, надежда, любов.

Сиви или черни гълъби - тъпота на добродетелна душа / отчаяние, копнеж.

Вижте гълъбите в дома си - семейни радости.

Хранене на гълъби - раздяла с любим човек.

Да извадиш от гнездото - печалба.

Големи гълъби виждат - гости.

Летящите гълъби - символ на надеждата.

Вижте гълъб с гълъб, охлади гълъби вижте - земна и небесна любов / сватба.

Ако не успеете да хванете гълъби, това е неудобство.

Улов - дата / брак / сватовство.

Убийте гълъб - болест / копнеж / дразнене.

Гълъби на ръцете, раменете ви седят, прилепват към вас - символ на вярата.

Да имаш гълъб - бързо изпълнение на желанията

Тълкуване на съня - гълъб

Гълъбът е символ на мир, любов и доверие. Хората свързват всичко най-добро с тази птица: надежди за мир и хармония, добри новини и, разбира се, любов, защото неслучайно любителите на всички страни разбират без думи какво означават два гълъба, седнали един до друг. От древни времена хората са преподавали и използват гълъби като пощальони и затова дори сега, виждайки гълъб близо до нашия прозорец, го питаме за новините, които е донесъл.

Да мечтаете за малък гълъб с малки пиленца е знак, че скоро вашето спокойствие и хармония ще се установят в семейството ви. Вашият съпруг ще ви угоди, а децата ще престанат да се разстройват.

Да видите гълъб, който носи нещо насън, означава, че чакате добри новини от стар приятел, когото не сте виждали отдавна.

Гледането на гълъб питейна вода е знак, че скоро ще видите промяна към по-добро, личните проблеми ще бъдат лесно разрешени, въпреки факта, че сега ви се струва, че няма по-нещастен в света.

Ако сте сънували, че гълъб, опитвайки се да се напие на вода, се е удавил в река, тогава в реалния живот ще трябва да се справите с него, което приемате безмислено, и следователно претърпявате поражение в него.

Развъждането на гълъбни къщи е доказателство, че в реалния живот не сте напълно доволни от благополучието на вашето семейство и следователно вашето желание е да направите вашето домакинство щастливо, здраво и не се нуждаете от нищо.

Да звъниш гълъб насън, за да му изпратиш всякакви новини, е пророчество за бързи новини, които ще изненадат и в същото време много ще те зарадват. Може би такъв сън подсказва, че вие ​​сами казвате на някого неочаквана новина.

Да си насън в гълъб - до неописуем късмет. Може да получите неочаквано наследство или да спечелите голяма сума пари в лотарията.

Слушането на готвене на гълъби насън е знак, че скоро ще имате възможност да се забавлявате добре в компанията на стари весели приятели. Вие не само ще се забавлявате добре, но и ще научите много нови и интересни неща..

Да видите ранен гълъб насън означава вашето безгрижие, в резултат на което ще загубите най-близкия си приятел. Любителите на такъв сън предсказват разпад.

Тълкуване на сънищата - Гълъби

Гълъб е любима жена. Който види насън, че е хванал много гълъби, ще получи финансова помощ от благородни хора..

Който види гълъб в къщата си или в двора и ако този, който го е видял, е несемеен, той ще се ожени за красиво, любящо и приятелско момиче.

Гълъбът също е добра новина за някой в ​​затруднение или има изчезнал роднина..

И който види, че е хвърлил гълъб, дялът ще бъде собственост и женски деца от жена му.

Който види, че храни гълъб, ще инструктира и научи жена на фрази и речи.

Охлаждането на гълъб е прототип на образована, благочестива и благочестива жена..

Ако насън гълъбът отлетя и не се върна, значи това е към развода или смъртта на съпруга.

Хванете гълъб насън, за голяма любов и скоро брак.

Тълкуване на съня - гълъб

Ако насън чуете самотния глас на гълъб или видите птица, това е знак за нещастие, болест.

Да виждате гълъби у дома, в двора, до прозореца, да ги държите в ръцете си, да ги храните - за благополучието на семейството, мир, любов.

Гълъб и гълъб - за сватбата.

Летящи гълъби - новини от приятели и роднини.

За освобождаване на гълъби - до раздяла.

Улов - сбогом.

Да извадиш гнездо от гнездото - да печелиш.

Има гълъби - до скука.

Ловни гълъби - жестокост.

Мъртъв гълъб - голямо нещастие.

Тълкуване на съня - гълъб

Да го видите насън - до просперитет, щастлив брак и получаване на много пари.

Човек вижда в съня лежащ гълъб - към богат и спокоен живот.

Жена го вижда - до раждането на красиво и интелигентно момче.

Див гълъб - до богатство.

Хранете гълъбите - за да увеличите доходите или да добавите семейство.

Летящ гълъб - до трудни ситуации.

Гълъб в клетка - до неочаквано наследство.

Мъртвият гълъб означава фалит.

Да видите много гълъби - на надеждни приятели.

Да убиеш гълъб - до опасност и смърт.

Освободете гълъба от ръцете - до разпадането на семейството.

Тълкуване на съня - гълъб

Да видите гълъби насън и да чуете как готвят означава мир в семейството и радост от потомството. Момичето обещава такъв сън бърз и радостен брак.

Сън, в който гълъбите са нечия плячка или вие сами си ги плячкате, са доказателство, че жестокостта на вашата природа ще се прояви във вашите бизнес отношения и в същото време сънят ще ви предупреди за ниски и ниски удобства.

Да видите летящи гълъби насън означава, че не е нужно да се страхувате от недоразумения, както и от възможни новини от далечен приятел.

Чуването на гласа на самотен гълъб - предвещава нещастия, същото обещание и видение за мъртъв гълъб.